L'équipe d'archives de Paramount Pictures, Andrea Kalas et Randall Thropp, sur quelques-unes de leurs choses préférées

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Il y a un argument à faire valoir qu'il pourrait y avoir une série d'enquête mettant en vedette Andrea Kalas, vice-président senior des archives de Paramount, et Randall Thropp, archiviste des costumes et accessoires. Parmi leurs innombrables responsabilités dans les vastes archives de l'un des studios les plus légendaires d'Hollywood, Kalas et Thropp sont souvent appelés à agir en tant que détectives d'actifs, découvrant des accessoires, des costumes et bien plus encore emblématiques (et moins connus) des 111 histoires de Paramount qui ont été dispersés. à travers le monde avant la création du service des archives.

Ils n'hésitent pas non plus à saluer leurs collègues tout aussi passionnés, comme la costumière et restauratrice Betsey Potter, qui pourrait être appelée à recréer une robe portée par Barbara Stanwyck dans The Lady Eve, tandis que l'archiviste musicale Liz Kirkscey pourrait reconstituer une pièce. jouée dans un vieux film, sur son piano qu'elle a dans son bureau.

Nous avons parlé à Kalas et Thropp de leurs rôles au sein du département des archives de Paramount, de la raison pour laquelle leur travail ne consiste pas seulement à préserver le passé, mais aussi d'aider les cinéastes et les créateurs de télévision à réaliser le prochain succès du futur, et comment certains des costumes les plus mémorables de tous les temps étaient autrefois. réutilisés – encore et encore – avant que le service des archives n'existe.

Vous êtes tous les deux en contact permanent avec certains des objets et images les plus durables du cinéma, ce qui semble assez étonnant.

Andrea Kalas : C'est tout simplement un privilège absolu de pouvoir travailler autour de tous ces différents objets étonnants qui représentent tant de types différents de créativité. Quand Olivia Newton-John est décédée, par exemple, c'était tellement triste, et j'ai immédiatement pensé au moment où nous étions en train de restaurer Grease, et nous avons eu l'occasion d'écouter uniquement la piste vocale parce que nous la remixions. En écoutant sa voix si clairement, sans accompagnement, vous avez eu une vue imprenable sur son talent. Cela se réalise tout le temps en travaillant dans les archives.

Et Paramount possède certains des films les plus emblématiques de tous les temps…

Kalas : Voir, par exemple, la conception de la production réalisée par Dean Tavourlaris pour Le Parrain, où la rue de New York est si incroyablement détaillée et composée avec le véritable talent d'un artisan, ou une partition musicale et entendre le travail de ces incroyables musiciens. C’est pourquoi, à mon avis, le cinéma est la plus grande forme d’art de tous les temps, n’est-ce pas ? Ce sont toutes les formes d’art. Et donc, en ayant cette capacité de travailler dans les archives, vous êtes exposé à ce genre de choses tous les jours.

Si l’on s’en tient un instant au Parrain (1972), qu’arrive-t-il à certaines de ces pièces emblématiques de la garde-robe, étant donné que le cinéma est bien antérieur au département des archives ? Les acteurs les ont-ils ramenés chez eux à l’époque ?

Randall Thropp : C'est une bonne question. Nous ne le savons pas. Nous avons fait de nombreuses recherches, essayant de retrouver où sont passées certaines de ces choses ; de temps en temps, une pièce apparaîtra dans une vente aux enchères, et si nous pouvons l'acheter, nous essaierons de l'acheter. Mais vraiment, c'est incroyable : ils se sont en quelque sorte évaporés. J'adorerais avoir l'une des pièces principales du Parrain dans la collection. Apparemment, les choses sont retournées au département des costumes, mais il n'y a aucune trace de cela. Encore une fois, il n’y avait pas d’archives à l’époque ; personne ne mettait les choses de côté et ne les considérait comme importantes à cette époque. C'est quelque chose qui s'est produit au cours des vingt dernières années environ, à tel point que les archives des studios sont devenues des référentiels pour certaines de ces grandes pièces.

Kalas : Autrefois, chaque studio produisait soixante films par an, donc tout existait sur ce seul terrain et était constamment utilisé et réutilisé. Des tonnes de costumes et de bijoux qui auraient pu être utilisés dans de très nombreux films. Puis, à mesure que nous nous sommes éloignés de ce type de fabrication de films en usine sur le terrain pour nous tourner vers des tournages en extérieur et d'autres choses, l'idée de conserver les choses pour les réutiliser a disparu. Après un certain temps, la vieille idée d’avoir un magasin de costumes a commencé à s’estomper. Ensuite, beaucoup de ces costumes ont été vendus et vendus aux enchères, créant ainsi le marché des collectionneurs qui existe encore aujourd'hui. Et c'est l'un des défis pour nous ; nous essaierons de récupérer une pièce si nous la voyons aux enchères, mais elles sont très, très chères. Il s'agit d'une enquête beaucoup plus vaste sur la façon dont les studios hollywoodiens ont changé et sur la façon dont ils portent des costumes et des accessoires au fil du temps.